曲目列表
专辑简介
本张专辑分别收录了德彪西（Achille-Claude Debussy，1862-1918）的《G小调弦乐四重奏》（String Quartet in G minor, Op.10）和拉威尔（Maurice Ravel, 1875-1937）的《Ｆ大调弦乐四重奏》（String Quartet in F major）。作为同一时期的作曲家以及印象派的代表人物，两人的音乐风格有很多共同点，却又不尽相同。同样天马星空的乐思背后，德彪西追求漫无边际的想象空间，拉威尔却更重视音乐中戏剧化的呈现。但无论如何，没有什么比一次性听完两人作品更美妙的体验了，由法国La Dolce Volta出品、塔里赫四重奏乐团（Cuarteto Talich）演奏的这张大碟是喜欢印象派音乐的乐迷不可错过的盛宴。 塔里赫四重奏乐团（Cuarteto Talich）是由捷克小提琴家Jan Talich于1964年创立的，乐团曾为法国Calliope唱片录制过大量的室内乐作品，包括莫扎特四重奏全集、贝多芬四重奏全集、舒伯特、斯美塔纳、雅纳契克、德沃夏克、拉威尔、德彪西等人的四重奏，和一些五重奏作品，如莫扎特和勃拉姆斯的黑管五重奏，还有海顿的《临终七言》、勋伯格的《升华之夜》等。画家陈丹青曾在自己的《音乐笔记》一书中这样形容过塔里赫乐团：“现在我要郑重介绍捷克塔里赫四重奏乐队，那是阿城郑重介绍给我的。那四个人的演奏，不是好，精彩，而是厉害，凶狠，不得了。大概因为关在铁幕里吧，中欧、东欧的天才们只好将性命全班都寄托给艺术了。我自以为在该乐队找到了“原作”：四重奏的原作。纯粹的素描，素描中的极品，干净、清澈、牵动神经。欧美四重奏名团也听过不少，同塔里赫比，散漫浑浊，修饰的，软绵绵的，太生或太熟，有欠雕琢或过于雕琢。听塔里赫，既是弓弦的语言，又是心灵的语言：全然自在自为，音乐与音乐的对话，或生猛决断，或甘洌温存，以至气若游丝，塔里赫转换语气呼吸时最是令人吃惊而折服。而且塔里赫版本音质绝佳，发烧友不是苛求音质吗，听听看，那是直见性命的质感。 ”棚户区小树林交易
专辑简介：近代“印象主义”音乐的鼻祖克劳德·德彪西于1918年3月25日逝世。在他逝世两年后的1920年，法国《音乐评论》杂志发出呼吁，为纪念已故的作曲家德彪西，呼吁作曲家们创作短篇曲目，并将在1920年12月版的特别增刊上发表。在这本纪念德彪西逝世两周年的特刊中，每个受到德彪西影响的作曲家都或多或少地响应了这一号召——拉威尔，斯特拉文斯基，巴托克，法拉，萨蒂，杜卡斯，施密特，马利皮耶罗，卢塞尔，戈森斯。他们都是与法国有关的作曲家的精英。本专辑的作品，是一场对印象主义乐派鼻祖、法国乃至欧洲乐坛最具影响力的作曲家德彪西的亲切致敬和缅怀。在这场别开生面的音乐会中，钢琴家托梅·列夫（Tomer Lev）、小提琴家扬娜·甘德尔曼（Janna Gandelman）、大提琴家迪米特里·雅布隆斯基（Dmitry Yablonsky）等艺术家与以色列知名布赫曼·梅塔交响乐团（Buchmann-Mehta Symphony Orchestra）一道，分别将自己的理解融入演奏，使德彪西的音乐精神丰碑永驻。艺术家简介：托梅·列夫（Tomer Lev）是一位钢琴独奏家、室内乐演奏家和教育家，有着出众的音乐才华和精湛的演奏技巧。作为音乐会钢琴家，托梅·列夫曾在欧洲、北美、南美、近东和远东地区进行广泛的演出，收获了无数好评。扬娜·甘德尔曼（Janna Gandelman）是一位小提琴演奏家，出生于摩尔多瓦的基希讷夫。她五岁开始学习小提琴，并迅速在俄罗斯的一些重要比赛中崭露头角，如在全国小提琴比赛、斯托利亚尔斯基学校比赛、苏联国际比赛和奥尔摩尔多瓦比赛等舞台取得佳绩。乐团简介：布赫曼·梅塔交响乐团（Buchmann-Mehta Symphony Orchestra）来自以色列，是布赫曼·梅塔音乐学院的代表乐团，由校管弦乐系的100名学生组成，致力于成为专业、卓越的管弦乐演奏家。乐团每年在特拉维夫校园的克莱蒙音乐厅举办两场系列音乐会，同时让成员有机会熟悉主要的管弦乐曲目，并在每年的节日晚会上与以色列的诸多乐团合作演出。在整个学年中，乐团由Eyal Ein-Habar、Yi-An Xu和Ronen Borshevsky等人担任指挥。
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